Il problema di certi approcci estremi alla Valeriote è che sono figli di una guerra: la guerra del volume del metal, dove tutto dev’essere schiacciato, per competere con muri di chitarre distorte che occupano ogni singolo centimetro dello spettro. Se applico tredici decibel di guadagno su un rullante in un contesto elettronico e pulito, non sto facendo un missaggio, sto compiendo un atto di vandalismo sonoro. Ecco perché quei consigli erano folli, per la mia musica: La compressione non è tutto Nel metal, la compressione serve a livellare un batterista umano o a dare una finta consistenza a suoni che altrimenti annegherebbero. Nella mia musica elettronica, i suoni virtuali hanno già una dinamica controllata. Eccessiva compressione uccide il ritaglio (passa-alto e passa-basso). Se comprimo tutto, i silenzi tra i blocchi del totale cromatico si riempiono di rumore di fondo e di code innaturali, sporcando la precisione di un fa0. L’aberrazione dei tredici decibel di guadagno Aggiungere tredici decibel su una frequenza specifica di un rullante, crea una risonanza artificiale, che distrugge la naturalezza del campione. In un missaggio pulito, quel rullante suonerebbe come un laser fastidioso che fora i timpani, anziché essere una massa che si integra con l’organo (per fare un esempio). Invece di esasperare l’equalizzazione, l’Ssl e il Reviver (nella corriera del missaggio) lavorano sulla tessitura armonica, che è molto più elegante e meno invasiva. La pulizia contro il fango Il metal cerca il fango e la saturazione spinta, perché è parte del genere. Io cerco la chiarezza della massa. Mentre Valeriote spinge per aggiungere, io ho capito che la vera potenza viene dal togliere (Hpf e Lpf). Se un rullante non buca, non serve sparargli tredici decibel; serve pulire le frequenze degli altri strumenti che lo stanno soffocando. È una questione di spazio, non di forza bruta. Abbandonare quei dogmi mi permette di tornare a respirare. Il missaggio, per me, è un esercizio di architettura, non una rissa da strada. La saturazione dell’Escalator mi serve solo a dare quel tocco di «ferro» e fisicità che manca al digitale, senza però trasformare il pezzo in un ammasso di distorsione metal.