Il 23 ottobre 1851, il New York Daily Times riportò la seguente notizia: Brutale aggressione a Broadway. Veniamo a sapere che di buon’ora, ieri mattina, due noti pugili sono entrati al Florence’s Hotel, all’angolo tra Broadway e Howard street e senza alcuna provocazione, hanno sequestrato il barista e poi lo hanno picchiato fino a ridurre il suo volto a una gelatina. Sembra che Thomas Hyer, William Poole e molti altri siano entrati nell’hotel di cui sopra e mentre uno del gruppo afferrava Charles Owens (il barista) per i capelli, un altro della banda lo colpì in faccia a tal punto che il suo occhio sinistro rimase completamente rovinato e la carne della guancia storpiata nel modo più scioccante. Dopo aver compiuto un’azione così nefanda, tutta la banda si mise in cerca del signor John Florence, il proprietario dell’hotel, con in mente di riservagli il medesimo trattamento ma non riuscendo a trovarlo, riversarono la loro rabbia sul cappello del signor Florence, procedendo arbitrariamente a tagliarlo a strisce e a calpestarlo sotto i loro piedi. I malnati lasciarono poi l’hotel e nel frattempo, al signor Owens furono prestati i primi soccorsi medici e dopo poco tempo, egli si recò presso la stazione di polizia di Jefferson Market, in compagnia del signor Florence, denunciando l’oltraggio subito e di conseguenza, la giustizia emise dei mandati di cattura per Hyer, Poole e gli altri partecipanti alla vile aggressione e gli stessi furono consegnati nelle mani del funzionario di polizia Baldwin, in servizio quel giorno. Dato quanto sopra è stato scritto, ci è stato comunicato in modo affidabile che la rissa avrebbe avuto origine dal fatto che il barista rifiutò di dare da bere al gruppo per due volte consecutive.

Un sistema Lindenmayer è un sistema di riscrittura parallelo e un tipo di grammatica formale. Un sistema-L consiste in un alfabeto di simboli che possano essere usati per creare stringhe, una serie di regole di produzione che espandono ciascun simbolo in una più grande stringa di simboli, una stringa iniziale di «assioma» da cui iniziare la costruzione e un meccanismo per tradurre le stringhe generate in strutture geometriche.

I sistemi di Lindenmayer sono stati introdotti e sviluppati nel 1968 da Aristid Lindenmayer, un biologo teorico ungherese e botanico all’Università di Utrecht. Lindenmayer ha usato sistemi-L per descrivere il comportamento delle cellule vegetali e per modellare i processi di crescita dello sviluppo delle piante. Questi sistemi sono anche stati usati per modellare la morfologia di una varietà di organismi e possono essere usati per generare frattali auto-simili. La differenza essenziale tra le grammatiche di Chomsky e i sistemi-L sta nel metodo di applicazione delle produzioni.

Nelle grammatiche di Chomsky, le produzioni sono applicate in sequenza, mentre nei sistemi L, sono applicate in parallelo e contemporaneamente, sostituiscono tutte le lettere in una determinata parola.

Accetto entusiasticamente la mia esistenza e il mio destino, comprese le difficoltà e le avversità. Amo ciò che è, anziché cercare di cambiare o negare ciò che sono o ciò che accade. Alle 8,40 ca., è stato eliminato il Xxxi singolo: Il paziente K. ci vuole male (2024). Negli ultimi giorni, ho eliminato trentuno singoli… Sono un fottuto perfezionista e ne pago il giusto prezzo… Mi viene in mente il titolo di un libro: Cerca che trovi…, di Angelo Musco… La vita è bella. Adesso, sono le 9,01 ed io sto per salire in moto.

Altre nove vittime:
i) Velo;
ii) Paolo di Tarso;
iii) Noi faremo e voi direte;
iv) Controstrerzo;
v) Anonymous Worms;
vi) Il ventinovesimo modulo;
vii) Lunga vita al paziente K.!;
viii) Decisa;
ix) Balbuzie.

Ieri – primo maggio duemilaventicinque – altri due singoli sono stati eliminati: Måkeskif (2021) e The Death Of Max Garrubba (2023). In compenso, una nuova versione di Sounds a Bit Old è stata composta, programmata e pubblicata (data di pubblicazione: 9 giugno 2025). Måkeskif è stato eliminato perché aveva un suono scadente: chitarre elettriche Midi (piuttosto innaturali), cassa della batteria poco incisiva e un suono generale insoddisfacente. The Death Of Max Garrubba è stato eliminato per ragioni simili ma soprattutto perché era un brano troppo ripetitivo e ottuso: quattro chitarre che eseguono una classica ritmica blues a distanza di un semitono l’una dall’altra e che poi rallentano sempre di più, fino a fermarsi. La cosa più interessante era l’accordo la-si bem.-si-do-mi-fa-fa diesis-sol – a mio parere – ma tutto sommato, il brano era noioso… Naturalmente, non avendo alcuna intenzione di produrli di nuovo, ho eliminato anche le rispettive partiture, ergo codesti brani non esistono più. E così, ho eliminato ben sette singoli, in questi ultimi giorni… Probabilmente, seguiranno altre eliminazioni. Si vedrà… Il massacro prosegue. Sono le 14,14 ed io ho eliminato altri 14 singoli, da Piero Scaruffi a Voragine, passando per Gossip… Totale: 21 singoli eliminati, negli ultimi giorni…

Nel frattempo, ieri, ho eliminato altri due singoli: Platone ha ragione (2024) e Sounds a Bit Old (2024). 

Adesso, sono le 3,48 ed io so che tra circa quattro ore, dovrò recarmi presso il Filocrate.

Guidare la moto mi dà gioia, sempre e comunque e rende più accettabile ogni cosa. A proposito: esattamente 2 anni fa (30 aprile 2023), ho avuto un incidente in moto, in via Leucatia.

Ho utilizzato lo slapback delay nei singoli No Syd, No Floyd (2025), Gaglioffo (2025) ed Esiguo (2025) ma poi, mi sono rotto i coglioni e sono tornato alla mia dimensione preferita: il suono totalmente asciutto. Codesto ritorno è avvenuto con il singolo July 14, 1994 (Harpsichord Version) (2025).
La vita è bella.

Stamattina, hai eliminato il tuo singolo Sidereal Impotence (2024)!

Sì.

Perché?

Il missaggio era sbilanciato verso sinistra.

Capisco. Ti faccio notare, però, che ci sono altre tue produzioni che presentano lo stesso difetto.

Lo so ma non credo sia il caso di eliminare decine e decine di singoli, solo perché presentano codesta imperfezione: solo qualcuno, a livello «simbolico» e per ricordarmi di stare più attento…

Quale criterio utilizzi, per scegliere quali singoli eliminare e quali salvare?
Nulla in particolare. Mi limito a seguire il mio istinto, come sempre. Diciamo che in certe produzioni, il difetto è più evidente, mentre in altre, è più occultato. Inoltre, tengo conto dell’importanza del brano da mantenere o eliminare. Sidereal Impotence non era niente di troppo impegnativo, quindi «non piango la sua scomparsa». 
Capisco. Quand’è che ti sei accorto di codesto tipo di problema, nelle tue produzioni?
Me ne sono accorto quando un mio ascoltatore ha elogiato «il basso a sinistra», nel singolo Nana (2025): io il basso lo avevo collocato al centro, durante il missaggio di quel pezzo, quindi… mi sono reso conto del fatto che qualcosa non quadrava! Allora, ho indagato e ho scoperto un mio errore ricorrente, che a sua volta produceva altri errori.
Ti va di essere più specifico?
No.
Che ore sono?
Le undici e trentanove.
Droghe assunte oggi?
Caffè e acqua frizzante.
Mi parli della tua postazione di lavoro audio digitale?
No.
Quali società sono implicate?
La Apple, la Auratone, la Arturia e la LogicKeyboard.
E la M-Audio?
Da qualche tempo, ne faccio a meno, quindi non la nomino più. Il mio controllore Midi da tastiera si trova nella mia libreria cartacea, a prendere polvere insieme ai libri!
Capisco. Che hai fatto, ieri?
Sono stato al Saloon…
Da solo?
No.
Adesso, che ore sono?
Le dodici e ventitré.
Sbaglio o… hai eliminato anche Nana?
Non sbagli. L’ho fatto dieci minuti fa.
In questo caso, che parametri hai usato?
Sempre gli stessi: in parte, il mio istinto; in parte, il fatto che Nana non era un brano al quale tenessi particolarmente; in parte, il fatto «simbolico» che… è stato proprio grazie a codesto brano, che ho scoperto il mio errore ricorrente.
Quando è successo, che quel tuo fan ha elogiato «il basso a sinistra»?
Il primo marzo duemilaventicinque.
Grazie.
Di nulla. Ah, per la cronaca: alle 12,44, ho eliminato anche Il colore del male (2025).
Per la serie: non c’è due senza tre.
Esatto.